Азиаты — на все времена
Сейчас, когда в окресностях Нескучного, Веселого и Липцев Харьковского района снуют бронетанковые армады российско-бурятских оккупационных войск, а Харьков и многие населенные пункты области подвергаются массированным бомбардировкам и обстрелам, особенно уместно будет вспомнить о воззрениях и внутренней философии знаменитой художницы Зинаиды Серебряковой, которая до конца своей жизни так и не смогла принять ни царскую Россию, ни большевицкую, а предпочла Европу — ее блистательный Париж, где, по словам художницы:
«…Жить и творить свободно, просто и совершенно легко …»
Многие родственники Серебряковой: дед, дядя, тетки, брат и племянники — Россию очень любили и считали Москву и Петербург лучшими городами в мире. А вот Зинаиду тяготила прянишно-показушная Москва, а всегда унылый и промозглый Петербург наводил мрак и меланхолию. Часто бывая, а потом некоторое время проживая в этих двух российских столицах, Зинаида Серебрякова постоянно, с особой теплотой и нежностью вспоминала Украину, «голодный, но сердечный» Харьков 20-х годов прошлого столетия и милые сердцу места в окрестностях Нескучного.
Россия долго не принимала Серебрякову, а Серебрякова не приняла Россию никогда! Даже навсегда уехав в Париж, она чаще вспоминала не саму Россию, а только людей, которые окружали ее в тот жизненный период. Своих лучших друзей и знакомых она гораздо лучше воспринимала в Париже — в более понятной, демократичной и естественной среде.
Эта органическая нелюбовь Серебряковой к России, ее традициям и жизненному укладу особенно хорошо начинаешь понимать через призму возмутительного поведения и жестоких нравов русских солдат, военачальников и политиков, пришедших якобы «освобождать Украину и украинцев» в 2022 году.
«Варварство, невежество, азиатщина…» — вот только несколько характеристик, которыми наградила русских вельмож, военных и революционные отряды большевиков блистательная Зинаида Серебрякова еще в первой половине ХХ века. И эти качества, к сожалению, словно передаются россиянам по наследству.
Более подробно взгляды и европейское мировоззрение художницы раскрыты в уникальной художественно-документальной книге харьковского исследователя Валерия Берлина «З. Е. Серебрякова. На пути в Париж». Уникальность этого издания состоит в том, что оно включает в себя эксклюзивные материалы, собранные лично Валерием Давыдовичем за многие годы изучения, исследования и популяризации творчества знаменитого рода Бенуа-Лансере-Серебряковых и посвящается нескучанскому периоду жизни и творчества замечательной художницы-харьковчанки накануне ее отъезда во Францию. Эта книга, в частности, итог встреч автора (уже, к сожалению, покойного) с земляками художницы, а также путешествия по знакомым и дорогим для худоджницы местам.
Врата в мир, воспетый Серебряковой
Именно так образно называет в своей книге Валерий Берлин дорогу из Веселого в Нескучное. Этот клочок родной земли на пути к родному дому всегда волновал художницу. Кого только ни повидали здешние привольные места. В Нескучном часто принимали столичных художников. Писателей, поэтов, скульпторов, артистов… Многих ихз них запечатлела на своих холстах Серебрякова – А. Бенуа, Е. Лансере, К. Сомова, А. Ахматова, Ю. Анненков, С. Прокофьева и многие-многие другие.
Начиная с 1899 года почти каждую весну и лето Серебрякова проводит в Нескучном. Она любила эти две пори года. Здесь написала свои гениальные шедевры «Жатва», «Беление холста». На Муромке, в прибрежных камышах художница делала эскизы будущей картины «Купальщицы»… А в одной из комнат родовой усадьбы она создает знаменитый портрет «За туалетом». Старые ветряные мельницы она использовала для написания пейзаажнеого полотна «Зеленя осенью» . Зинаида Евгеньевна очень любила заветные уголки своего имения, оставшиеся навсегда «миром Серебряковой»…
Портреты современников
Кроме великого множества портретов столичных знаменитостей (М. Н. Бенуа, С. Р. Эрнста, Д. Д. Бушен, Е. К. Лансере и пр.), Серебрякова написала немало портретов харьковской интеллигенции.
Например, недавно обнаружен малоизвестный портрет Рахиль Альбертовны Басковой — заведующей клубом шорно-седельной мастерской на улице Кацарской. С 1919 по 1920 год Серебрякова написала серию портретов своих харьковских музейных подруг (сотрудниц архива университета, историко-археологического музея): Е. И. Врублевой-Финогеновой (1920), Г. И Тесленко, Е. А Никольский (1920). Они (а также директор музей Федоровский) оказывали Серебряковой всемерную поддержку во время ее непростого периода проживания в Харькове, по улице Конторской, 25, после переезда из Нескучного.
Кроме портретов, Серебрякова написала в 1919 году несколько пейзажных и бытовых картин: «На террасе в Харькове», «Мечеть в Харькове», «Мальчики в матросских тельняшках», «Карточный домик», «Вид на речку Лопань»…
А 6 декабря 1920 года семья Серебряковых покидает Харьков и переезжает в Петроград, в знакомый и родной очаг Бенуа на ул. Глинки, 15. А вскоре, в 1924 году, вместе со своими питерскими друзьями С. Р. Эрностом и Д. Д. Бушен, Зинаида Серебрякова навсегда покидает Россию и переезжает в Париж, где начинается новый этап жизни и деятельности знаменитой художницы – яркий и насыщенный.
Но даже там, в Париже, Серебрякова часто вспоминает полюбившееся ей еще с детских лет Нескучное, уют и неповторимую прелесть имения в Харьковском уезде, о котором Борис Пастернак как-то написал:
«Плакучий Харьковский уезд.
Русалочьи начесы лени.
И ветел, и плетней, и звезд,
Как сизых свечек шевеленье.
(Б. Пастернак, «Мельницы», 1915 год)
… Книга Валерия Берлина «З. Е. Серебрякова, «На пути в Париж» раскрывает определенные жизненные принцыпы художницы. Это, образно говоря, пример тщательного «анатомического исследования» художественного наследия Зинаиды Серебряковой, этапов творчества художницы, эстетических взглядов и предпочтений мастера кисти. В этой книге также есть попытка объяснить почему же Зинаида Серебрякова так и не приняла для себя Росиию. Со своим возвышенным европейским менталитетом она просто не могла принять «темные сторны» азитатской философии мрачной варварской Империи.
Василий ЧИГРИН
